这些影片的拍摄背景是在二十世纪的二十至三十年代，当时的国外电影在涌现出很多经典作品的同时，色情电影也同样充斥着市场，这些影片为何制作得如此逼真，作为拍摄色情电影的演员们又是如何工作的，一位外国记者为我们揭开了谜底……
演员只要肯“干”收入相当丰厚
每人每天创一千八
多特蒙特色情影视制片厂曾多次向德国记者联合会发出邀请，欢迎记者参观采访。我以德国《莱茵通信》记者身份，带着几分好奇和东方式的腼腆，与其他三十多位记者会合后来到了多特蒙特市达蒙路四十四号，走进了制片厂的接待大厅。
负责接待工作的拉尔夫．多尔曼先生是该厂的负责人之一，他举止潇洒，口若悬河，看上去象一位很称职的广告宣传科科长。经由他的介绍，我们了解到这是德国一家极有经济效益的色情影视行业。全厂二十一名正式雇员，另加十多名临时演员，去年的制片销售营业额达一千二百多万马克，平均每人每年创造出三十七万马克，也就是说，包括临时演员在内，平均每人每个工作日（假节日除外）创造出一千八百马克的高营业额。
从摄影棚里想到公社配种站
摄影棚里，背景是一个美式大酒吧，七名年轻貌美的吧女、一名英俊调酒师和七名健硕的酒客都一丝不挂，只见导演口沫横飞，比比划划地在给演员们说戏，几秒钟后退出，喊着“重新拍摄，开机！”只听三架不同摄影机发出低噪的嗡嗡声工作起来，七女八男横竖集体性交起来，随着背景性伴奏音乐的催情节奏，这群裸男裸女毫无生气、麻木而又机械地反复重复着那一原始的、一进一出的简单动作，笔者一下子想起了二十年前刚下乡时在公社配种站看到的良种家畜繁殖交配的大场面。
导演一声叫停，指责裸女们的表情不够生动，又说裸男们的一进一出动作太小，太懒散，接着又叫灯光师把玫瑰色的灯光布景换成浅金色。这时《明镜》的记者突然注意到，裸男们中间的那一根东西全都是焉塌塌的，居然没有一个雄风竖立！演戏，真正的演演戏而已！多尔曼先生听到了记者的小声议论，连忙内行式地大声解释说，只有在剧情需要时才要求演员“硬起”，刚才表演的片断是色情酒吧的集体奸宿大场面，是远景，不需要演员“硬起”假戏真做，有几个记者点头表示理解，认为“很符合逻辑”。
演员时刻在导演的命令下“准备”着 不行就即刻换行的
《焦点》周刊的记者问多尔曼先生：要是根据剧情需要，要求男演员的阴茎勃起，而他却临时阳萎了，勃不起来怎么办？多尔曼先生回答说，很简单，立刻换下去！我们早就作好了这种准备，我们配备有候补演员和性能力竞技状态极佳的临时演员，如果第二个不行还有第三个和第四个，直到拍好，让摄制组和将来的观众都满意为止。多尔曼先生又风趣地说，当然影视观众决不会考证或设想，候补上去那条直挺雄健的阴茎不是演员自身的，而是米勒或舒尔茨的，我想只有影视画报的记者，你们的同行才会敏感和有兴趣去追踪和挖掘，或者来个独家报道，或者来个渲染大特写，为满足你们的读者的快感而又使我们的演员狼狈不堪。
处境悲惨的临时演员
多尔曼先生领着记者来到会客大厅，这里有六、七个临时演员，大家随便交谈起来。马可是波鸿大学机械系学生，二十二岁，他已拍了三部片子，他因为有ＢＡＦＧ，不可以多工作挣大钱，所以每月只来三、四次，每次拍一、两个小时，一个月下来刚好挣五、六百马克。彼得二十六岁，在多特蒙特屠宰场冷冻库工作，拍片是他的第二份工作，彼得每周来两次，每次都单独与一个女演员配戏，拍床上、地毯上、办公桌上和浴缸里的真实性交动作戏，彼得的五官长得较丑，但身材和性交工夫很出色，所以他被拍出来的胶片，仅仅作为资料，剪接下来作为别人的替身片。由于彼得为了保持充足的性交能力，不得不长期服用性激素药物，他的头发已经全部掉光了，他说他拍片只是为了多挣钱，以便支付去年才买的波舍尔大跑车。
二十九岁的贝申是波斯尼亚战争难民，九三年初被德国收容，他曾经是前南斯拉夫国家体操队队员，曾拿过国际比赛铜牌。他已在该制片厂工作快三年了，是作为勤杂工受雇，兼任临时演员，每月挣三千多。他说他不敢结婚和交女友，否则性功能不完整不集中而演不好床上戏要遭解雇。他深深明白自己的处境，趁现在年轻气血足多挣点钱寄回萨拉热窝去资助家人，再过几年来不起了，当不了临时演员就准备接受遣返回波斯尼亚去。
卡琳的明星梦
二十三岁的卡琳是杜塞尔多夫的女理发师，她说她来当临时演员完全不是为了钱，而是为了实现当影视演员的梦，她认为演色情片和演严肃的故事片都是一回事。“我是一名规矩的正经妇女，但我在影片上却扮演放荡的舞女或娼妓，而那些演严肃片的女星们与我则相反。”卡琳直截了当地要求几家画报的记者“在不上床的前提下”捧她一把，捧红之后她想演摩纳哥赌国的斯特凡妮公主，把她丑闻般的真实的风流韵事改编成故事搬上色情片。她强调说，她会将她成名之后的巨额片酬全数捐给慈善机构
这种特技在此时是一门“学问”特技制作
在特技制作室，记者们发现放道具的壁柜上有几瓶牛奶和抹早餐的白色蜂蜜，出于职业的敏感，有的记者便狐疑特技制作室怎么可能成为早餐室，有个影视画报记者笑吟吟地告诉大家，平时从色情片中看到那些超级男人们射出的汹涌不断的精液就是由牛奶和白蜂蜜合成的，再加上少量浅灰染色剂，这种“人工精液”和真正的精液的色比度和浓度是一致的。
在拍摄男人性高潮这一过程中，特技制作师给演员的阴茎粘贴上一个圆珠笔芯似的肉色软管，离管二、三十厘米处有一个香烟盒大小的“精囊袋”，摄影师捕捉到演员较佳动作时，按动电子遥控器，“精液”就会立即射出，按几下射几次。
受虐与施虐又是一大卖点
虐待狂与被虐待狂片
由于色情影视行业的激烈竞争，加上不少美国、法国的高水准色情片冲击德国市场，使多特蒙特制片厂不得不开拓多样主题以适应市场的需求。近两年来他们拍摄了三大主题的色情片，即普通色情片为总产量的三分之一，同性恋题材占三分之一，虐待狂与被虐待狂的题材也占三分之一，多尔曼先生一口一个“沙多”，一口一个“麻索”（ＳＡＤＯＭＡＳＯＣＨＩＳＭＵＳ），他说常规的有情节和无情节的色情片在目前销路不是很好，目前销路最好的是“沙多—麻索片”（虐待色情狂和被虐待狂主题的色情片）。人总是有好奇心，总喜欢让新鲜怪奇的东西来满足自己的好奇心，只要一千人中有一个人买这样一部新录象带，或一百人中有一人在一周内租用一次这种录象带，他们仅在德语国家就会赢利三十万马克左右。
剧本来源
多特蒙特色情制片厂没有专职的编剧和剧本写作班子，他们是向色情作家购买，一般是按质论价，普通无名小辈的作品被改编成剧本，三、五百马克即可购得，而有名气和有成就的作家的大作则需花上四、五千甚至好几万。
制片厂对名作家可以说是又爱又恨，通常花了最高价买进剧本，但拍出后销路不佳，而冷不防名作家在影视刊物上撰文，不是说剧本被拍得不合原意，就是说拍得糟糕透顶，或干脆说导演水平低劣，演员演技差劲，或干脆说此片粗制滥造，粗暴践踏原作，总之，作家永远是对的，而吃亏受损失的则是制片厂。所以近几年来，制片厂采取定价收剧本制，不论名家大作还是无名小作，一律先以三种定价之一收购剧本，待片子发行后六个月，再决算分红。分红采用的简单方式是，十万马克以下赢利，作者可得百分之五的红利，十万以上十八万以下可得利百分之六点五，如果某片卖到三十万或五十万，作者则可得百分之八甚至百分之十的红利。
医疗保健
演员们由于以性生活表演为绝对主题，极为容易传染上各种各样的性病，加上在近摄镜和特写镜头前，绝对不可以使用安全套，所以有沾染艾滋病的高度危险。为了把传染疾病的可能降到最低限度，演员和临时演员都被要求每周定期卫生检查，专业医生除了检查演员的口腔、肛门之外，还要将演员的血液、尿液、精液和阴道液取走作化验。有几个新到演员抱怨说，我们又不是在妓院工作，为什么要象检查娼妓一样检查我们。尽管如此，他们仍然要被接受强迫检查，如果采取不合作态度而拒绝检查，就意味着不适合从事这一职业而自愿退职。
严格的检查涉及到了庞大的医疗支出费用，由国家补贴的医疗保险公司一般都拒绝为色情演员投保，财大气粗的制片厂只得为他们寻求收费高昂的私人保险公司。
大钟里的鬼妹
制片厂的道具室是我们的最后一个参访地，约两百平米的大厅整齐而有条理的摆满了各种稀奇古怪、品种万千的性用品和代用品，法兰克福和慕尼黑的最大、品种最齐全的性商店也比不过这里。最引人注目的是进大厅左侧有一个两米多高的电脑控制大钟，钟内有一个金发薄皮大嘴美女和一个红发巨乳丰臀美女，她们象真人一样大小，能做动作，俩人搂在一起每分钟“温存亲热”一次，每到一个正点，两个鬼妹便会激烈“性交”一次，这座大钟真是鬼斧神功，仅从艺术上讲，看得见惯不惊的记者们啧啧称奇，性文化和性艺术品发展到今天，真是达到了一个革命性的崭新阶段。
滚滚黄金的来源
参观访问快要结束时，多尔曼先生发给每个记者一只小橡皮猴子玩具作为纪念品，只要轻轻按动猴子身上的一个按钮，猴子便会迅速伸展勃起他的小鸡鸡，记者们被逗乐起来，《布里吉特》时装杂志的女记者拒绝接受这个纪念品，她说她家有三个八岁以下的幼童，性教育对他们来说太早了，另一个记者则打趣说藏起来作成人玩具不是挺好吗，大家再次被逗笑。告别时，多尔曼先生又一次三句话不离本行，他说不喜欢看色情片的人，看了两三部之后就再也没兴趣了，不买也不租；而喜欢的人则看了一百部还等着看第一百零一部和第一百零二部，无穷无尽，正是这些主要顾客，才为色情影视行业提供了滚滚不尽的财源。
在得知了色情电影的拍摄过程之后，我们不能不思考一件事情，色情与人的心理之间存在着的是何种关系，它在引导人们来正确的理解“性”还是在误导人们走向“性”的极端？可以说人们是非常喜欢色情的东西的，除非他（她）没有七情六欲，然而当色情在光天化日之下暴露起来的时候，又是不是一种文化现象来期待着大家认同呢…… |
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